明曾鲸 《张卿子像》

　　明代肖像画大师曾鲸除了和其他画家合作、由他人完成山水楼阁的景色描绘，也有独立完成的肖像作品。现藏于浙江省博物馆的《张卿子像》是曾鲸在1622年绘制的立像挂轴，不仅可以看出画家对人体比例的掌握程度，画中人物面容栩栩如生也证明了曾鲸绘画功力的深厚。张卿子为明末清初的名医张遂辰，修订有《张卿子伤寒论》。在杭州一带活动的他，曾经与文人董其昌及陈继儒往来。

　　曾鲸笔下的张卿子身穿儒袍，左履抬起，不疾不徐地走着，似乎侧身往观画者的左方经过。随着举手投足而摆动的白色袍袖，在画像中转化成简单优美的线条造型。他一手搁于身后，另一手则轻捻胡须，神情自若。张卿子从袖袍下露出的手柔软白皙，手指及刻意蓄留的指甲修长纤细，更因捻须动作而呈现好看的弧度，突显出人物举止的娴静文雅。根据《东城杂记》的记载，张卿子是“善病，常数年不出户，面孔黄瘦。”不过在这幅画像中，画家选择回避体弱多病的事实，重新予以他温文儒雅的形象。曾鲸用墨笔勾勒人脸五官部位，其次以淡墨层层烘染出立体感，最后选择浓墨勾勒人的须眉，使人物更显精神。画中的张卿子面带笑容，红润的双唇轻闭，形成一个上弯弧形。

　　正如顾恺之所言：“传神写照，正在阿堵中。”人的双瞳是一幅肖像画成功与否的关键。在《张卿子像》中，眼珠外围用浓墨圈起，与以白粉涂染的眼白形成强烈对比，因而眼眸能明亮灵动、黑白分明。细细观之，曾鲸在上眼线部分使用较深的颜色，对人物的气色精神有绝妙的加分效果。

　　曾鲸的出现带来两个颠覆性的改变，其一是肖像画技法的革新，其二是肖像画家社会地位的转变。他的精妙画艺不光带来财富，也成为进入文人交际圈的敲门砖。明代笔记《五杂俎》写到曾鲸“挟技以游四方”，活动地点包含浙江杭州、嘉兴、宁波、余姚，甚至是江苏金陵一带。虽然今人无法得知委托金额多少，但曾鲸因绘制肖像而“累致千金”且能云游创作，想必作品有一定行情。

　　曾鲸云游创作期间，也受邀参加文人们的聚会。晚明文人张岱在《陶庵梦忆》中提道：“甲戌十月，携楚生往不系园看红叶。至定香桥，客不期而至者八人：南京曾波臣，东阳赵纯卿，金坛彭天锡，诸暨陈章侯，杭州杨与民、陆九、罗三，女伶陈素芝。余留饮。章侯携缣素为纯卿画古佛，波臣为纯卿写照，杨与民弹三弦子，罗三唱曲，陆九吹箫。”这场在不系园举办的文人雅集，来客发挥所长以增雅兴，有人演奏乐器，有人唱曲，曾鲸则现场挥毫，为一名出席客人画像。

　　透过这些社交场合，曾鲸的知名度不断增加，委托绘制肖像者络绎不绝，除了著名藏家项元汴，文学鉴藏家李日华也曾邀请他至家中做客，希望他为自己和儿子绘像。当时订制肖像画的对象不只有文人，根据《无声诗史》的内容，当时曾鲸的写照对象还有官宦、僧侣和女子，可见其抢手程度。（本文转载自《典藏·读天下·古美术》9月号，作者张筠）